了。
从那时起，他迷上了段安娜，有她的表演，他一定看，有她的绯闻，他也一定要研究绯闻对象。
有次她来澳洲，主持人问她，将来考虑到哪里定居，她耸耸肩，一副无所谓的样子回答：也许就澳洲吧。
后来，她果真定居了澳洲。
乔士华想，这也许象征点什么，至少对他来说，他又向段安娜迈进一步——
她已经不是遥不可及的偶像，却是实实在在地落在这片南太平洋土地上，同他共呼共吸的人。
那年，乔士华接到伦敦皇家音乐学院的入学邀请，却偏偏选澳国立的音乐学院，给段安娜写信，表达自己意愿投到她门下。
仔细想来，她真是没什么太特别的地方，也不是那种能带给他启发和激情的老师，她温吞，慢热，拿捏腔调，甚至不大擅长理论。
但拉琴的时候，她却是另一幅样子。
她在台上，是魔鬼附身——双眉紧蹙，表情扭曲，带着某种诅咒式的痛苦，丑陋、变形，笨拙又忘情地演奏帕格尼尼。
她丰满的rǔ_fáng都跟着琴弦拨动，头发老长，甩在腰际，整个身子都跟着音乐节拍颠一下，再一下……
讶异，紧张，新奇又兴奋，乔士华越同她接触越难敌诱惑。
这种感觉就像忽然遇到一个人，她不是你，甚至可能是反面的你，你无法言语，也不用言语，就是有那么一股魔力，把你生生拽到了另一条路上，跌跌撞撞，你在她面前既羞愧又妄想，每日除了活在恐惧和兴奋的交替炽感中，你毫无办法。
我说，乔士华，你那位miss段的身材真不错！
她有多大？三十多？啧啧，真是有韵味的女人啊！
哈哈，你是说她的两个大波吧！
那波，要是捏在手里是挺爽的。
乔士华有两个室友，天天练双簧管，嘴皮子都练损了。
乔士华起身，握紧拳头就朝两个人脸上捣去。
毫无疑问，乔士华被关了禁闭，学校心理医生还诊出他有轻微的癔症，自此他就同时拥有天才和疯子两个称号。
……第二天下午两点，乔士华提前到了，事实上，他早摸熟段安娜的住处，把车停在院子门前，窝在车里继续听帕尔曼。
第十三首——《魔鬼的狞笑》，有人敲车窗。
是段安娜。
他忙开了车门下来，段安娜皱眉：我在窗户上看你半天了，怎么不进来？
乔士华挠头：我来早了。
段安娜把他让进去：喝点什么？啤酒还是红酒？
她住西郊的一栋改装别墅，一楼是工作间。
中央沙发后是录音棚，三面壁柜里摆满她的奖杯和合影，还有一排漂亮欧料丝纹木制的各色小提琴，红酒架和cd架。
她请他在沙发上小憩。
不了，谢谢。乔士华注意到桌几上已有几只玻璃残杯，她可能才见过客。
段安娜不管他，只自己又倒一杯，转身去放音乐：咱们来听帕格尼尼的小夜曲。
小提琴荡开去，段安娜靠在书柜旁，用手指在空中挥舞一阵，又垂下，她已微醺，脸颊透粉，似乎很有兴致，边踱步边说——
帕格尼尼，1782年出生在意大利的天蝎座男人，把灵魂出卖给魔鬼的人。他不到二十岁就写了令所有小提琴演奏者最头疼的《二十四首幻想曲》，在四根弦上能演奏出三个八度，用一根弦也能拉奏乐曲，不是天才是不配拉帕格尼尼的……但天才往往在现实生活里穷困潦倒，格格不入。他一生沉迷酒色和赌博，最终不得不在疾病折磨中死去……所以你看，做天才向来没有什么好结局。
不知是说他还是说她自己。
她饮尽杯中酒，来了兴致，从架子上拿起一把小提琴开始跟着cd机的音乐一起拉奏。
起伏转折，每个高音都撕裂空气，又幽怨回落。一曲终了，对面的乔士华已经泪流满面。
段安娜放下琴，从桌几上抽出一张纸巾递过去。
乔士华没有接，忽然脑中有了个很奇怪的想法——要她帮自己擦眼泪。
继而他便被自己这个想法诱惑了，抬头凝眸，幽怨地盯着段安娜，心脏狂跳，整个人都僵住，不敢呼吸，再过一秒，他想，再过一秒，她要是再不碰他，他就要近她的身。
段安娜像是识破他的心事，嘴角上扬，轻笑一声，走到他跟前。
浇湿的长睫垂落晶滴，乔士华想，她要碰他了！就要碰他了！只要她碰他一下，他就立即跪下来给她舔脚。
她的手果然缓缓盖下来，乔士华心一紧，差点晕倒。
忽觉天旋地转，她的手就放在他头上，又滑到他脸上，轻柔冰凉的手指，擦干他的热泪。
乔士华膝盖发软，抓住她的手在自己的脸上抚动，吻她的手指，不够，还要吃了她的手指——多年按弦的手指，长了茧子，他的舌尖反复舔着。
乔士华……
段安娜想抽手，他向前一扑，搂住她的腰，还不断吻她的掌心纹路：安娜……求你，爱我。
疯子！疯子！
段安娜心里狂叫，但却又有一个